Баллада «Светлана» (1808-1812) - одна из вершин русского романтизма. Жуковский соединил в ней крещенские гадания с европейским балладным сюжетом о женихе-мертвеце и дал этому сюжету счастливую развязку: страшное оказывается сном, а утро возвращает героине живого жениха.
Связь с «Людмилой» и «Ленорой» Бюргера
Жуковский работал над «Светланой» после «Людмилы» - собственного вольного переложения баллады Готфрида Августа Бюргера «Ленора». В «Леноре» героиня, не дождавшись жениха с войны, ропщет на Бога, и ночью за ней приезжает мертвец и увозит её к могиле. «Людмила» переносит тот же сюжет на русскую почву и сохраняет трагический конец. «Светлана» переламывает традицию: героиня тоже видит жениха мертвецом, но она не ропщет, а молится, и всё страшное остаётся в пределах сна. Разница финалов - ключевое отличие: у Бюргера и в «Людмиле» гибель, в «Светлане» пробуждение и встреча. Народный материал служит здесь не ужасу, а утешению.
Крещенские гадания в первой строфе
Действие начинается в крещенский вечер, когда девушки гадают. Знаменитое начало - «Раз в крещенский вечерок девушки гадали» (Жуковский, «Светлана») - сразу задаёт тон: простой язык, ритм песни, перечень обрядов. Сама Светлана молчалива и грустна, потому что давно нет вестей от милого. Подруги уговаривают её погадать: в светлице накрывают стол на два прибора, ставят зеркало со свечой, и в полночь героиня одна садится к зеркалу. Гадание запускает всю дальнейшую цепь событий и создаёт напряжение между страхом и верой.
Сон Светланы и мертвец-жених
Героине чудится, что жених вернулся и зовёт её венчаться. Они мчатся в санях сквозь метель мимо церкви, где идёт отпевание и посреди храма стоит чёрный гроб. Потом кони и жених исчезают, и Светлана остаётся одна у занесённой избушки. Она крестится, входит с молитвой и видит гроб перед иконой. К ней прилетает белоснежный голубок и садится на грудь. Мертвец в гробу приподнимается, и в нём она узнаёт своего милого. В этот миг кричит петух, и героиня просыпается у зеркала в своей светлице.
.jpg){kind=link}
Сцена построена на нарастающем страхе, но Светлана не отчаивается: она молится перед иконой, и голубок защищает её. Позднее сюжет о невесте и женихе-мертвеце не раз отзовётся в русской литературе, а сама «Светлана» станет для неё постоянным источником цитат.
Счастливый финал и посвящение А.А. Протасовой
Баллада завершается утром: по снежной дороге к дому мчатся сани, и на крыльцо всходит живой жених. Автор сам подводит итог: несчастье - лживый сон, счастье - пробуждение. Баллада посвящена Александре Андреевне Протасовой - племяннице и ученице поэта - и была свадебным подарком ей. Напечатана она в 1813 году в журнале «Вестник Европы» с подзаголовком «Ал. Ан. Пр…вой». Посвящение объясняет, почему финал так тёплый: последние строфы обращены прямо к адресату и звучат как пожелание счастья. Имени Светлана у Бюргера нет; до Жуковского оно встречалось у поэта Александра Востокова, но распространилось именно благодаря балладе.
Эпиграф из «Светланы» к пятой главе «Евгения Онегина»
Пушкин взял эпиграф из «Светланы» к пятой главе «Евгения Онегина» - главе, где описаны святочные гадания и сон Татьяны. Там же рассказчик признаётся, что при мысли о Светлане ему стало страшно. Строки из баллады стоят эпиграфом и к повести «Метель», где героиню тоже ждёт зимняя дорога и венчание, обернувшееся путаницей. Такие отсылки показывают статус баллады: для читателя пушкинского времени «Светлана» была текстом, который узнают с одной строки.
Язык и композиция
Баллада написана хореем: четырёхстопные строки чередуются с трёхстопными, что придаёт стиху песенный характер. Жуковский чередует описания, прямую речь и обращения к героине («Что же твой, Светлана, сон?»), создавая эффект устного рассказа. Композиция кольцевая: гадание у зеркала - сон - пробуждение у того же зеркала - утро. Такая структура подчёркивает, что всё страшное было испытанием, а не судьбой. Лексика сочетает книжные и народные слова, поэтому текст звучит и торжественно, и просто.
Главная мысль
Главная мысль баллады высказана в ней прямо: лучший друг человеку в этой жизни - вера в провидение. Светлана не ропщет, сохраняет молитву, и потому сон не становится пророчеством гибели. В этом отличие от Леноры и Людмилы, которых губит отчаяние. «Светлана» - редкая баллада, где страшный сюжет рассказан ради светлого конца.
- Ключевое отличие от «Леноры» Бюргера: там трагический финал, у Жуковского счастливый.
- Обряд крещенских гаданий задаёт сюжет и атмосферу.
- Страшная часть баллады - сон, из которого героиню будит крик петуха.
- Посвящение А.А. Протасовой объясняет личный тон последних строф.
- Пушкин взял из «Светланы» эпиграфы к пятой главе «Онегина» и к «Метели».
- Чередование четырёхстопного и трёхстопного хорея создаёт песенный ритм.